Material del taller
Las webs del taller
Entre tradición y vanguardia: código, gesto y sonido del músico del siglo XXI
Pere VicaletBadajoz, octubre de 2026
El acto
La idea en una página
Toda tradición fue, en su día, vanguardia.
Un sistema de reglas que guarda y genera música. Del neuma al prompt, lo que cambia es el destinatario: una persona que interpreta o una máquina que ejecuta.
La forma que toma la energía en el tiempo. Una batuta no suena, pero todo lo que suena lleva su huella.
De Russolo al ASMR: el mismo sonido cambia de sentido según dónde y para qué se escuche.
¿Qué vamos a delegar?
¿Qué no se puede delegar?
¿Quién firma?
Gesto
Bruma HECHA EN CASA
Un sintetizador ambient que se toca con las dos manos delante de la cámara.
Mano derecha, melodía
- Abrir o cerrar: volumen
- Subir o bajar: la nota
- Hacia el borde: más brillo
- Pinza: una campana
Mano izquierda, acordes
- Abrir o cerrar: el colchón
- Subir o bajar: el acorde
- Hacia el borde: reverb y eco
- Mantener la pinza: arpegio
Por qué: hecha con MediaPipe (visión por ordenador) y Web Audio API. La mano vuelve a producir sonido, como la mano de Guido hace mil años. La cámara se procesa en tu navegador y no se envía a ningún sitio; sin cámara, se toca con el ratón.
perevicalet.net/vicaletors/bruma.htmlTocarCódigo
Strudel
Programar música en directo, desde el navegador y sin instalar nada.
Lleva a la web TidalCycles, uno de los lenguajes del live coding: escribes un patrón, lo ejecutas y suena en bucle. Cambias una letra y la música cambia sin parar.
Prueba esto (ejecuta con Ctrl + Intro, para con Ctrl + .):
note("c3 e3 g3 b3").s("sawtooth").lpf(800)
strudel.ccAbrir
Hydra
Lo mismo, pero con imagen.
Un sintetizador de vídeo que se programa en directo en el navegador, creado por Olivia Jack. Este es el ejemplo que vimos.
hydra.ojack.xyzAbrir el ejemploPor qué: aquí el código ya no es la partitura que alguien interpretará después; es el instrumento.
Sonido
Radio Aporee
Un mapa del mundo hecho de grabaciones de campo.
Pulsas un punto y escuchas ese lugar: una calle, un mercado, un bosque. Prueba con Badajoz, luego con tu ciudad, y compara.
aporee.org/mapsAbrirCities and Memory
Grabaciones de lugares de todo el mundo y, junto a cada una, una reinterpretación.
El mismo sonido, convertido en obra.
citiesandmemory.comAbrirPixabay, efectos de sonido
Un banco de sonidos gratuitos para componer con material grabado.
Por ejemplo, pájaros.
pixabay.com · sonidos de pájarosAbrirPor qué: el paisaje sonoro de Murray Schafer, hecho archivo colectivo. Escuchado con atención, el ruido de una plaza deja de ser fondo y pasa a ser obra.
Para todos
Shared Piano
Un piano en el navegador para tocar a la vez con otras personas.
Es uno de los experimentos de Chrome Music Lab: creas una sala, compartes el enlace y cada uno toca desde su ordenador o su móvil.
Chrome Music Lab · Shared PianoAbrirThe Infinite Drum Machine
Miles de sonidos cotidianos ordenados por inteligencia artificial según cómo suenan.
Eliges cuatro y montas un ritmo.
Experiments with Google · Drum MachineAbrirNSynth: Sound Maker
Mezcla dos instrumentos con aprendizaje automático y crea timbres que no existen.
Experiments with Google · Sound MakerAbrirPor qué: la notación convertida en juego. Cualquiera puede componer, y eso cambia quién es «músico».
Tradición y vanguardia
Music for Airports
Cómo construyó Brian Eno Ambient 1: Music for Airports (1978).
Un artículo de Reverb Machine que desmonta el disco: bucles de cinta con notas cantadas y de piano, de duraciones distintas, que entran y salen de fase. Incluye versiones interactivas de 2/1 y 1/2 para escucharlas recomponerse y los bucles para descargar.
La idea de Eno, en una línea: bucles que nunca coinciden igual. Nadie escribe el resultado; la obra se compone sola.
reverbmachine.com · Music for AirportsAbrirPor qué: una obra de cinta de 1978 que hoy se puede abrir, escuchar por dentro y rehacer. La vanguardia de ayer se ha vuelto tradición que se puede leer y modificar.
Para seguir leyendo
- Schaeffer, P. (1966). Tratado de los objetos musicales.
- Schafer, R. M. (1977). The Tuning of the World (El paisaje sonoro).
- Attali, J. (1977). Ruidos. Ensayo sobre la economía política de la música.
- Smalley, D. (1997). «Spectromorphology». Organised Sound, 2(2).
- Small, C. (1998). Musicking (El musicar).
- Hatten, R. S. (2004). Interpreting Musical Gestures, Topics, and Tropes.
- Godøy, R. I. (2006). «Gestural-Sonorous Objects». Organised Sound, 11(2).
- Reynolds, S. (2011). Retromanía.
- Rosa, H. (2016). Resonancia.
Sigue tocando.
En perevicalet.net voy publicando herramientas web nuevas para músicos, y en redes votáis cuál sale después.
Si usas alguna de estas webs en clase, en un ensayo o en un concierto, etiquétame en @perevicalet: me encantará verlo.
Conservatorio Profesional «Juan Vázquez» · Diputación de Badajoz · Conservatorio Superior «Bonifacio Gil»